Улица страха: Королева выпускного вечера, режиссер "слэшеров" и "идеального убийства"

      Мэтт Палмер в своем новом фильме "Улица страха: королева выпускного бала" не скрывает, как убивать людей. “Мы потратили много времени на то, чтобы понять, как убивать людей”, - рассказывает Палмер в эксклюзивном интервью Digital Trends. Палмер является соавтором сценария и режиссером "Королевы бала", четвертого фильма франшизы Netflix "Улица страха". В то время как первые три фильма "Улицы страха" считаются трилогией, "Королева бала" - это отдельный фильм с новыми персонажами и историями. Однако общим знаменателем является место действия - городок Шейдисайд.

      Фильм "Улица страха: королева бала", основанный на романе Р.Л. Стайна, переносит зрителей в 1988 год. До выпускного бала осталось два дня, и шесть девушек претендуют на звание королевы бала. Две из них — добрая изгойша Лори Грейнджер (Индия Фаулер) и популярная хулиганка Тиффани Фальконер (Фина Стразза) — непримиримые соперницы. Прибегать к политическим маневрам, чтобы завоевать голоса в конкурсе популярности, достаточно сложно. Однако самым сложным испытанием на выпускном вечере будет избежать встречи с убийцей в маске, преследующим кандидатов.

      Далее Палмер рассказывает о важности подбрасывания игл, ключевых изменениях, которые происходят от книги к экрану, и о том, как совершить идеальное убийство.

      Алан Маркфилд / Netflix

      Это интервью было отредактировано для большей полноты и наглядности.

      Цифровые тренды: Я хотел начать с the needle drops. Они сразу же выделились. Какая песня 80-х, по вашему мнению, должна была прозвучать в "Королеве выпускного вечера"?

      Мэтт Палмер: Меня не пугает "Восьмое чудо".

      Почему это так?»

      Я думаю, что есть более известные песни, но в этой песне есть что-то особенное. На самом деле она была написана The Pet Shop Boys, вот почему она такая хорошая. Но она немного менее известна. В нем есть что-то трепетное и пульсирующее. С самого начала я думал, что, судя по звукам, именно так выглядит выпускной бал. Этот пульсирующий и оглушительный звук. Мне кажется, что весь тон выпускного взят из этой песни. А также из текста песни. Это своего рода история Лори Грейнджер. Это была та самая история.

      Во время редактирования мы кое-что поменяли. Были вырезаны и изменены другие треки, чтобы придать им нужную энергетику. Эта песня была единственной с самого начала. Это происходит сразу после убийства, и никуда не денется.

      Что касается вашего музыкального процесса, вы режиссер и сценарист, который создает сцену и точно знает, какую песню вставить? Это больше похоже на то, чтобы получить плейлист от вашего музыкального руководителя, просмотреть его и посмотреть, что работает? Расскажите мне об этом музыкальном элементе.

      Это забавно, потому что в первом фильме, который я снял, много музыки, но это сочиненная музыка. Это остается незамеченным. Многие люди с “Калибром" говорят: "О, это здорово. В этом нет музыки”. Я отвечаю: “Да, она вроде как есть. Вы просто этого не замечаете”.

      Но эта ["Королева выпускного бала"] была совершенно другим заданием. Вы слышали, как [Квентин] Тарантино довольно много говорил о том, как он снимет пластинку, и с этого в его голове начнется фильм. С этим фильмом все было гораздо больше похоже, и это было действительно весело. Как и в случае с Billy Idol, вы начинаете создавать монтажные композиции вокруг музыки. Это совсем другой способ работы, но по-настоящему увлекательный. Это вызывает привыкание. Я бы хотел повторить это снова.

      

      

      Это похоже на составление длинного списка воспроизведения.

      Да, в самом начале, когда мы только приступали к написанию сценария, я потратил два месяца, мучительно подбирая этот плейлист. Там были ключевые мелодии, например, You're the Inspiration в исполнении Chicago. У меня была целая сцена, где персонаж Devil танцует с Лори. Тогда мы решили, что нам не нужна эта сцена. Сцена не помогает ни персонажу, ни фильму. И я подумал: “Но музыка!” [Смеется] Это было так сложно смонтировать, потому что я был так влюблен в идею создания сцены под эту музыку, но так было нужно. Иногда образы рождаются из музыки. Иногда все полностью меняется, как в сладких снах.

      Танцевальной партией должен был стать Принс, но песни Принса невероятно сложно лицензировать. Как только появилась Глория, это ни к чему не привело. Даже если в последнюю минуту мы возьмем Принса, эта мелодия [Gloria] будет самой подходящей. Забавно, как это происходит. В то утро, когда я нашел "Глорию", я прогуливался по отделу подготовки к съемкам, и через пару часов она звучала в каждой комнате. Я услышал, как люди поют "Глорию", и подумал: "Окей". Это та самая мелодия.

      Дух книги жив в фильме. Я знаю, что были внесены некоторые изменения. Очевидно, что героиню Лиззи* зовут Лори. Почему вы изменили ее предысторию?

      В книге "Королева бала" девочки плохо относятся друг к другу. … В книге много интересного, и, очевидно, это из другого времени. Там много девушек говорят о парнях. Было интересно, как мужчина пишет женский персонаж. В фильме не одна, а целых пять девушек играют главные роли. Было очень важно, чтобы в фильме были замечательные женщины-продюсеры. Они подсказали мне, как это сделать. Если бы все девушки в фильме просто говорили о парнях, создавалось бы ощущение, что это из другого времени. Нужно, чтобы фильм был ориентирован на современную аудиторию. Я не думаю, что подобные взаимодействия были бы актуальны сегодня.

      Алан Маркфилд / Netflix

      С другой стороны, это детективный сериал. Если вы работаете с исходным материалом, о котором многие люди в мире знают, кто это сделал, вам нужно изменить историю так, чтобы люди не знали, кто это сделал, потому что в этом и заключается суть тайны. Р.Л. Стайн великолепен. Если вам что-то нравится, берите. Если вы хотите двигаться в другом направлении, берите. Он очень гибкий человек. Это дало нам свободу отталкиваться от отличной идеи и воплощать ее в новых персонажах и интересных направлениях.

      *В книге Р.Л. Стайна главную героиню зовут Лиззи Маквей. В фильме это Лори Грейнджер.

      Многие из этих убийств являются демонстрацией практических эффектов. Расскажите мне, как создать убийство. Вы хотите, чтобы это произошло каким-то образом, а затем посмотреть, сможете ли вы реализовать это на практике?

      Ну, мы бы написали, что хотим, а затем попытались бы придумать, как это можно сделать. Мы будем пытаться делать это до тех пор, пока кто-нибудь не скажет, что это невозможно. Что мне понравилось в фильме, так это то, что создается впечатление, что все убийства совершенно разные. В самом начале кто-то спросил: “Какое оружие является фирменным для убийцы?” Я помню, как ходил смотреть ремейк "Моего кровавого Валентина". У него был топор. Такое ощущение, что каждое убийство совершается топором. После четырех из них мне захотелось взять бензопилу.

      Этот убийца в "Королеве бала" просто берет все, что есть под рукой. Это открывает возможность совершать разные убийства. Даже в тональном плане, есть одно убийство, которое, на мой взгляд, намного мрачнее и страшнее. Есть одно, которое комедийное и затянутое. Есть одно, которое очень резкое и неожиданное и, вероятно, самое ужасное в нем. Это вполне удовлетворяет.

      Я посмотрел много фильмов-слэшеров, и они вызывают у меня неподдельный восторг. Мне нравится [Дарио] Ардженто. Что мне нравится в Ардженто, так это то, что ты можешь почувствовать, когда готовится убийство. Для Аренгто это почти ритуал и контракт со зрителями. Это похоже на “ОКЕЙ, это происходит". Это будет выглядеть круто, и я собираюсь сосредоточиться на своих режиссерских способностях. Это будет чертовски кровопролитно”.

      Просто принеси это. Думаю, я из той школы, где считают, что когда приближается убийство, это священный и особенный момент. Вам нужно сделать что-то, что удовлетворит аудиторию и, возможно, удивит ее. Добавьте в это элементы и смешайте все это. Мы потратили много времени на то, чтобы придумать, как убивать людей.

      Алан Маркфилд / Netflix

      Я бы хотел надеяться, что режиссер слэшера много думает об этом, так что это хорошо.

      [смеется] Наверное, слишком много.

      Я читал интервью о том, как вы организовывали кинофестиваль и выбирали фильмы, которые будут идти всю ночь. Я предоставлю вам возможность выбора. У вас первым фильмом будет "Королева бала". С какими следующими четырьмя фильмами вы могли бы его сравнить?

      Так что я бы не стала играть Королеву бала в первую очередь. [смеется] Я бы сыграла королеву выпускного бала третьей или четвертой. Я потратила на это 15 лет, и, честно говоря, это безумие. Итак, кое-что, чему я научился. Если вы собираетесь смотреть медленный фильм, включайте его вторым. Третья сцена всегда должна быть самой безумной, сводящей с ума, психотронной, сногсшибательной. Это придает сил посреди ночи. Люди думают: “Я видел самую безумную вещь в своей жизни, так что все, что последует за этим, будет бонусом".

      В четвертом слоте разыграйте что-нибудь с сюжетом. Людям нужно за что-то ухватиться в пять утра. На одном мероприятии я сыграл в "Детской пьесе четвертого". В "Детской пьесе" действительно хорошее повествование и сюжет. Менеджер кинотеатра сказал: “Боже мой. Они все проснулись. Они все выглядят более бодрыми, чем после третьего фильма, и все готовы к пятому”. Мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, что не стоит ставить что-то длинное или слишком абстрактное под номером четыре. Иначе люди заснут.

      Это безумие. Не всегда получается все правильно. В первом фильме я сыграл "Черное Рождество" вторым. Это отличный фильм, но мне это сошло с рук. Это другое дело. Все, что длится более полутора часов, - это игра со смертью. Вот почему "Королева выпускного вечера" длится 87 минут. Я обнаружил, что фильмы продолжительностью 87 минут обычно кажутся людям короткими и четкими. Мне понравилось, и я не чувствовал сонливости. Я подумал: "Могу ли я снять фильм, который, если бы его показывали в четыре утра, не заставил бы людей скучать?" Я бы, наверное, сыграл третью или четвертую роль в "Королеве бала".

      "Улица страха: Королева бала" сейчас транслируется на Netflix.